近日，日本最权威的老牌电影杂志《电影旬报》发售了2月下旬的十佳评选特刊，众影迷翘首以盼的2019年日本电影十佳榜单以及各分类奖项悉数揭晓。具体获奖名单如下（去除外国电影以及读者评选部分，中国已故导演胡波的《大象席地而坐》位列外国电影十佳第九）：
日本电影十佳
火口的两人（荒井晴彦）
半世界（阪本顺治）
从宫本到你（真利子哲也）
侧颜（深田晃司）
蜜蜂与远雷（石川庆）
再见，嘴唇（盐田明彦）
一夜（白石和弥）
爱情是什么（今泉力哉）
岚电（铃木卓尔）
旅途的结束，世界的开始（黑泽清）
日本电影导演奖
白石和弥（《一夜》、《待风平浪静》、《麻雀放浪记2020》）
剧本奖
阪本顺治（《半世界》）
女主角奖
泷内公美（《火口的两人》）
男主角奖
池松壮亮（《从宫本到你》）
女配角奖
池胁千鹤（《半世界》）
男配角奖
成田凌（《爱情是什么》、《再见，嘴唇》、《吉娃娃酱》、《飞翔吧！埼玉》、《人间失格：太宰治和三个女人》）
新人女演员奖
关水渚（《町田君的世界》）
新人男演员奖
铃鹿央士（《蜜蜂与远雷》、《决算！忠臣藏》）
特别奖
和田诚
最佳文化电影
《i -新闻记者的记录-》
《电影旬报》创刊于1919年，是全世界最长寿的电影杂志，而它的十佳评选始于1924年，也是最有历史的电影奖项之一，战时虽曾有过中断，但仍比奥斯卡金像奖多办了一届。实际上最初的旬报十佳评选并不包括日本电影，后经过评选项目与评选方法的不断调整，最终形成了一个比较稳定的模式。2019年的日本电影十佳共有58位评审参与评选，每人按排名提名十部影片，第一名计分10分，第二名9分，以此类推，以最终得分的高低评选出十佳大名单。《电影旬报十佳85回全史》（2012年出版）一书中的插页，左上为首次发布十佳的1925年2月1日那期；右上为《麦秋》（小津安二郎）获奖时的情形。下为1954年颁奖礼时群众参与的盛况。不少人看到今年的榜单，纷纷表示「好多没看过」、「今年是日本电影小年」。确实，不止一次有日本或国内的同行问过我去年有什么特别好的日本电影，我想来想去只能如实作答：真的没有什么特别惊艳或者兴奋的作品。榜单上虽仍有着黑泽清这样大牌的名字，但从整体上来看似乎有着一种「退而求其次」的感觉，那些以往旬报的宠儿们，桥口亮辅、西川美和、山下敦弘、滨口龙介等等都没有新作品，是枝裕和则拍了部外国电影。一直备受青睐的石井裕也（《町田君的世界》）、周防正行（《默片解说员》）、濑濑敬久（《乐园》）等，都只是交出了不痛不痒的行货，未能入选十佳。相反，深田晃司、真利子哲也、石川庆、今泉力哉这些青壮派倒是扛起了半边天。其实这份榜单从某种意义上也侧面体现了日本电影界所处的困境，由于整体的不景气，产业萎缩，制作方的制片策略日趋保守，日本电影市场上充斥着各种畅销漫画、小说改编作品，以及热门电视剧剧场版等。与此同时，原创项目难以得到资金和支持，原创型作者创作周期偏长、独立电影人生存艰难。在这种背景下，许多曾经优秀的独立导演为生活所迫纷纷浮出水面，参与主流创作，而他们往往处于大量拍片的过劳状态，一年至少三四部的工作量，再加上题材的限制，导致才华耗尽，再也拍不出超高水准的佳作，广木隆一就是一个很好的例子，陷在少女漫改的泥潭中无法自拔，而去年年初突发心肌梗塞的园子温，恐怕与他这几年的工作强度也不无关系。像是枝裕和这样能够稳定保持一年一部高水准作品的导演，实在是凤毛麟角。所以我们再回来看这两年的导演奖获奖者就能够理解了，无论是去年的濑濑敬久，还是今年的白石和弥，他们虽然都算不上超一流导演，却都能游刃有余地同时创作主流商业片和独立电影，在两者之间找到很好的平衡点，是日本电影界目前最稀缺的中坚力量。排名第三的《从宫本到你》也是一个很好的例子，青年才俊真利子哲也将漫画原著改编成电视剧，继而搬上大银幕，虽有原著束手束脚，却能够依靠自己强烈的个人风格与表现强势突围，入选十佳。如果说今年十佳中最值得一提的是哪部作品，那恐怕就非第一名的《火口的两人》这部18禁大尺度影片莫属了。毕竟自日本正式启用以年龄为标准的分级制度以来，旬报年度最佳影片有过PG12（12岁以下由成人陪同），有过R15+（15禁），但R18+（18禁）却是第一次。而更有意思的是，它的导演是荒井晴彦。荒井晴彦何许人也？他是目前日本电影界毋庸置疑的编剧「一哥」。旬报曾于2012年做过一个日本战后最佳编剧的评选，以编剧作品入选十佳的名次为计分标准，最终荒井排名第11位，而排在他前面都是新滕兼人、黑泽明、桥本忍这样的已故巨匠，或是山田洋次这样的活化石。如果算到2019年的《火口的两人》为止的话，那他可以升至排名第6，可见他的活跃程度、水平与地位。当然，如果仅此而已的话那还不值得大书特书，荒井还有着另一个颇为特殊的身份，那就是电影杂志《映画艺术》的主编。《映画艺术》可以说是《电影旬报》最大的对手，每年也会颁布年度十佳以及十差的评选，以其备受争议的独特品味，以及强推荒井编剧或导演的影片而著称。自2007年开始评选以来，分别有五次最佳影片与旬报十佳重合（包括今年的《火口的两人》），但同时也有三次将旬报最佳影片评为年度最差（《入殓师》、《只在那里发光》、《小偷家族》），可谓是「相爱相杀」的典范。而今年，旬报大无畏地将对手主帅荒井晴彦的导演作品《火口的两人》推为最佳，再次重合，可谓达到了「生命的大和谐」。段子讲完，书归正传，比起《映画艺术》30位评审特立独行的品味来，旬报十佳无疑是有着更大公信力的，而它与另一个知名奖项日本学院奖（日本奥斯卡）相比同样如此。日本学院奖是业界最大的盛会，此前也刚刚公布了包括最佳影片、导演等以及诸多技术工种奖项的提名。日本学院奖评选制度与奥斯卡金像奖类似，采用会员投票制，虽在某种程度上尚算公允，但因日本独特的行业生态，与东宝、松竹、东映等大公司有关联的会员占据一定的比重，也让这些大公司发行的作品更有利于获奖。毒舌名导北野武就曾直言不讳地怒批这一现象：「日本学院奖的最佳影片就是松竹、东宝、东映，偶尔日活这些公司轮流拿嘛。除此之外拿奖的几乎没有。评奖的学院奖会员在哪儿呢？尽干些污糟的事。」北野武当然是言过其实了，但不能说完全没有道理。学院奖容易忽视独立系的作品，这是不争的事实。比如今年提名的五部作品（《王者天下》、《新闻记者》、《飞翔吧！埼玉》、《闭锁病房》、《蜜蜂与远雷》）中，就有两部东宝发行、两部东映发行，且以商业片居多。因此，两相对比之下，旬报十佳的评选既不太失于偏颇，又具有较高的独立性与透明度。58位评审的选票与短评都明确地刊登在杂志上，而评审的构成也以大量阅片的影评人占据大多数，确实可称得上日本国内最公允、最具专业度的年度电影评选。不过，旬报十佳毕竟不是圣经，任何一个评奖都有其主观性和局限性，每一位评审的阅片量和范围也各异，不可能客观地涵盖全部，因此所有你认为的「遗珠」或者「意外入选」都是有其合理性的。毕竟旬报曾经连《东京物语》都看走眼，没有评为当年最佳，直到影史十佳评选时才为其正名。但从综合来看，旬报十佳的历史地位和权威性依然是不容置疑的，它是日本最重要的年度电影榜单，也是最值得参考的一份片单。《东京物语》在1953年的评选中输给了今井正导演的《浊流》屈居第二。
合作邮箱：irisfilm@qq.com
微信：hongmomgs